《白夜破晓》算作一部征象级的网剧，再次引起不雅众对于这个IP的讲理，算作《白夜追凶》的续作，它不仅延续了前作的悬疑氛围91色播，更在叙事手法和工夫应用上进行了斗胆革命。影片的影相教悔林泽均敦厚，凭借其丰富的创作教会和好坏的艺术感知力，将一段充满焦灼与悬念的故事，用影像的步地娓娓谈来，打造出一部既有深度又具好意思感的作品。

林泽均在《白夜破晓》拍摄现场花絮

在以下的访谈中，林泽均敦厚不仅共享了《白夜破晓》的创作初志和拍摄过程中的挑战，还深入探讨了索尼CineAltaV 2影相机的工夫上风，以及若何通过全心想象的DIT进程和LUT应用，确保高质料素材料理和长入的视觉格调。从前期筹办到后期调色，每一个神气皆体现了他对影像艺术的执着追乞降对工夫细节的诚心诚意。

尤其值得一提的是，林敦厚禁锢共享了在低光照环境、忐忑空间、极限曝光条目等复杂场景下的拍摄处分有筹办。这些实例不仅展示了他若何好意思妙期骗工夫和创意处分问题的材干，更为揭示了当代影视制作背后的诸多工夫和艺术玄妙。通过对这些工夫细节的判辨，咱们不仅能更深化地联贯电影制作的复杂性和专科性，还能感受到索尼影像工夫助力电影创作发展越过、为创作家带来的无尽可能。

Q:林敦厚，能否请您作念一个自我先容？并浅易共享一下您之前参与过的一些名堂？

A: 人人好，我是林泽均，我曾在纽约大学电影系学习。毕业后在好意思国拍摄了一些孤苦电影，这期间也恰恰是胶片和数字的转型期，是以参与的题材和制作类型如故很万般的。

之后我去了香港，在港片片场学习了许多贵重的教会。2011年独揽我来到北京，参与了多部电影和电视剧的拍摄，包括《真相禁区》等院线电影，以及《潜藏而伟大》、《似锦》等电视剧。在《似锦》中，我很运道地与鲍德熹敦厚合作，担任掌机职责，这亦然一次相配垂危的学习契机。

Q: 您有好意思国的教训布景，并在好意思国和中国皆有丰富的拍摄教会，如果作念一个制作行业的对比，您感受到的主要区别是什么？

A: 好意思国和中国的影视工业确乎存在显赫互异。好意思国的影视行业工业化水平很高，每个工种单干明确，职责时长和休息期间分辨的很明确，这反而提高了现场拍摄的效用，让团队能将更多元气心灵放在创作上。而中国的剧组则发达出极大的生动性和创造力，团队成员相配积极，随机马上应酬各式临时变化。

在影相机和硬件方面，中国的影相树立并不失容于好意思国，致使会更先进，但使用的种类相对重叠，人人民风使用老到的品牌和型号，使用通用的处分有筹办。比较之下，好意思国的制作团队会篡改式名堂标个性化需求，尝试使用一些非传统的树立和工夫。

Q: 刚才也说到，在您入行的时候恰是胶片和数字的过渡期，您之前拍过普遍的胶片电影，其中的一些教会若何平移到数字影相中？您以为数字影相的上风在那儿？

A: 胶片和数字影相的中枢旨趣是通常的，比如对与影调的把控，对于曝光弧线的联贯。但在数字时期创作空间会更大，尤其是在优容度方面，举例数字影相机对于暗部的呈现细腻度会更好。胶旋即代，由于感光材料的适度，暗部细节往往难以保留，而咫尺数字影相机不错在低光照条目下捕捉到更多的细节，况兼信得过感更强。

比如《白夜破晓》中有许多夜景戏，咱们只用现存的街灯或霓虹灯就能完成拍摄，实足合适影片的场景逻辑，这种体验在胶旋即代是难以思象的。诚然胶片和数字的职责旨趣不同，但跟着影像工夫的越过，数字影相机照旧随机很好地再现胶片的质感，致使在某些方面卓绝了胶片。

Q: 恰恰提到了《白夜破晓》，您是若何接办《白夜破晓》这个名堂标？与之前的《白夜追凶》比较，您在这一部作品中作念了哪些防碍？

A: 《白夜破晓》的导演刘英剑是我多年的好友，他之前曾担任《白夜追凶》的影相教悔。此次是他初次执导剧集，正本筹办身兼导演和影相两职，但由于导演职责压力巨大，他决定邀请我来协助，确保影像质料。

接办这个名堂后，我的宏大任务是保握与第一季的一致性，同期进行适度的调整和影像升级。这要求不论是从剧集的延续性，如故故事发生的物理时空的延续性，皆不可让不雅众感到突兀，天然这也不可实足复制第一季的格调。从创作的细节上来说，其实《白夜破晓》会愈加缜密一些，这成绩于有《白夜追凶》的铺垫和精良口碑，在拍摄前作时遭受的许多制片上的制肘，在《白夜破晓》的拍摄中皆得到了很好的处分，从而保证我有愈加弥漫的可调整的资源来完成拍摄。

比较《白夜追凶》此次的许多场景皆是棚内搭建的91色播，通过棚内搭建主场景，不错优化灯光想象，使用普遍的柔光让画面的档次和质感更强，视觉终局上罢了了显赫提高。此外，咱们还利用现存光源，如街灯和车灯，增强了场景的信得过感和现场感。

比如有一个场景是，在一个夜晚的天桥下面的犯科现场，布景是城市的灯光，远方是城市的详细。我不错使用了ISO 3,200的高感缔造，得到基础的曝光密度，再配合一些灯具，让它们镌汰输出功率来匹配城市布景画面的亮度，这么就不错凯旋捕捉到了夜晚天外的密度和城市布景的细节。

《白夜追凶》影视片断

扫数场景看上去愈加的信得过，愈加的生动，不雅众随机感受到信得过的夜间氛围，仿佛跻身于阿谁环境中，况兼在制片上也神圣了普遍的期间和资源。

Q: 在《白夜破晓》的拍摄中，您接管了索尼CineAltaV 2影相机。请谈谈您对这款机器的接管治安？以及分体结构在骨子拍摄中的应用感受。

A: 其实刚才的例子就能诠释CineAltaV 2打动我的点。接管索尼CineAltaV 2的原因主要有两点：一是画质和动态边界，二是操作效用和团队互助。CineAltaV 2不仅具备出色的画质，还能在复杂的拍摄环境中保握高效运作。绝顶是在双组或多机位拍摄时，它牢固性和色调一致性发达优异。双原生感光度的使用不错大大提高我的拍摄效用。

CineAltaV 2的分体结构亦然此次拍摄的一大亮点，它允许咱们将机器摒弃在忐忑或特殊的位置，致使顺利安设在演员身上。有一场双胞胎手足吵架的戏，咱们就使用分体结构将机器“穿”在演员身上，CineAltaV 2安设了一个 Lens baby（移轴镜头），创造出一种主不雅镜头的终局。这种拍摄步地不仅增强了戏剧张力，还让不雅众感受到扮装内心的强大现象。这个画面的拍摄终局相配令东谈主舒心。

Q: 您提到CineAltaV 2的双原生ISO功能大大提高了拍摄效用，具体体咫尺哪些方面？

A: CineAltaV 2的双原生感光（ISO800和3200）确乎是一个巨大的上风。在夜间或低光照环境下，咱们不错快速调整ISO，而无谓惦记画面噪点问题。这使得咱们在天黑后仍能不竭拍摄，致使在只须眇小环境光的情况下也能获取高质料的画面。

《白夜破晓》中有个在地铁地谈内发现尸体的场景。地铁地谈自己有固定的照明设施，在使用索尼CineAltaV 2拍摄时，主要依靠这些信得过光源，再为演员补充一些面部色泽就不错了，咱们只使用了极少的小灯管媾和具灯。画面凯旋营造出了一种阴雨、焦灼的氛围，同期保握了场景的信得过感。这也使得好意思术部门和灯光部的效用得到了提高，我有过一个估算，使用CineAltaV 2之后我每天起码不错多拍半个小时的灵验镜头，这些素材量的积少成多对于制片效用来说长短常惊东谈主的。

《白夜追凶》影视片断

另外，双原生感光的曝光遏抑方面我还共享一个教会。在《白夜破晓》的拍摄过程中，我往往在EI 3200高感光度模式下，把ISO调到1600。这么不错在保握暗调画面的创作意图下，给CMOS多一档的暗部信息。便是为后期调色留出了更多的空间。这么拍出来的画质相配塌实，对于画面我很有信心。

还有，影相教会丰富的刘英剑导演绝顶正式对景深的把控。由于咱们往往同期多机拍摄，总免不了利用长焦拍特写镜头，全景则用偏广角的焦段。导演不但愿特写景深太浅，导致实足丢失环境信息，也不但愿全景的景深太深，导致前后景皆太明晰，短少电影感。是以咱们的特写和全景镜头会用到截然有异的光圈来拍摄。最顶点的情况，咱们的A机可能是35mm+T/1.8，B机则用200mm+T/16，两台机位的光圈收支5、6档的亮度，这种情况对于过往任何影相机皆是巨大的坚苦，如果是胶片拍摄的话就更贫困了。Sony CineAlta V2的逐档式内置ND滤镜，加上双原生ISO，允许我快速地为曝光作出调整抵偿，保握多机位间亮度一致。用EI400和EI3200同场景同期拍摄的素材，不错无缝对剪，在画质上实足莫得任何衔尾的问题。

CineAlta V2在拍摄现场

Q: 在《白夜破晓》中，您是若何想象影调的？LUT在其中起到了什么作用？

A: 为了保握与第一季的一致性，我想象了一个格调化的LUT，反差稍高，暗部压得较暗。这相配于给影调一个安全区，如果这个LUT的还原画面在监视器上是深广的，那就解释配合CineAltaV 2的高优容度性能，我在后期调色过程中不错得到愈加细腻的画面和影调发达。这是应用其中一个方面。

另一个方面是，我想象的LUT有助于不同机器和组别之间的匹配，确保扫数剧集的视觉格调长入。我曾在前期试片的过程中对CineAltaV 2的优容度发达进行过“暴力”测试，挑升将画面过曝或欠曝5档，然后尝试在后期拉回。通过使用X-OCN编码神气，我发现即使在顶点曝光条目下，画面依然不错很好地还原细节，尤其是我相配讲理的肤色还原。

是以有了前后期的全进程测试，我对这台机器很有信心，在现场也就不会绝顶为曝光和影调的问题而发愁。

Q: 在《白夜破晓》中，您具体接管了哪种分辨率和编码神气？

A: 我接管了8.2K分辨率和X-OCN ST编码神气。起始沟通到素材量和后期处理的压力，我本筹办使用较低分辨率，但后期总监陈凯提议咱们使用X-OCN ST神气编码。

依依影院

经过测试，我发现X-OCN ST实足不错缓和使用的需求。使用8.2K的全画幅分辨率，主淌若这么不仅为画面制作和殊效制作提供了更多空间，还确保了感光元件的最大化利用。这么接管CineAltaV 2的上风材干大书特书地展现出来。

Q: 从您的使用感受来看，您若何评价索尼CineAltaV 2这款影相机？

A: 使用完CineAltaV 2后，我以为它实足不错成为我常用的影相系统之一。比较之前的索尼机型，CineAltaV 2的色调发达再次得到提高，尤其在肤色还原和画面质感的发达相配出色。即使在极限条目下，如极暗环境或复杂光源下，CineAltaV 2依然能提供塌实的情怀和细腻的肤色还原。

此外，它的双原生ISO功能和分体结构想象也极地面提高了拍摄效用和创意空间。它是一款通用树立，不论是告白、电影如故电视剧，CineAltaV 2皆能胜任各式拍摄需求。

对于索尼电影影相机系统

索尼电影影相机系统

索尼一直竭力于通过革命工夫，诚实还原创作家的意图。凭借在影视制作限度丰富的教会，索尼推出了丰富、高效的创意拍摄系统，以缓和高质料电影创作的各式需求。索尼电影影相机系统以CineAlta系列为中枢，包含在影视制作行业广受好评的数字电影影相机CineAltaV，CineAltaV 2和CineAltaB。在记载片和电视剧创作中广受接待的全画幅电影影相机FX9，全画幅PTZ影相机FR7，适合生动创作的FX6，轻巧便携的FX3以及年青东谈主的第一台电影机FX30。CineAltaB为多元化影视创作而生，丰富了索尼电影影相机系统，赋予影视创作更多思象。 此外，索尼提供高对比度和丰富色调还原的Crystal LED黑彩晶屏幕以及编造制作器具套装，改善制作进程，助力影视创作家提高创作的解放度。

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